LOST WORLD:  

Василий Соловьёв (флейта, перкуссия) 
Андрей Дидоренко (скрипка, гитара, бас-гитара)
Александр Акимов (клавишные, перкуссия, програмирование,             
                                звукорежиссура )

А также: Юлия Басис (клавишные в «Самум»)  

Музыка – Андрей Дидоренко, кроме 
«Шостокката» – адаптация «Allegro molto» из 8го
струнного квартета Дмитрия Шостаковича

Микширование и мастеринг – Акимов-Дидоренко 

Дизайн обложки – Иван Григорьев
 

Продюссеры Lost World © 2006 

_____________________________________________________________

Как пробуждались элементы

                                     отрывчатые воспоминания

1. Нас очень просили не петь на новом альбоме. Разные люди. Подходили и буквально умоляли: пожалуйста, мол, не пойте ничего на вашем новом альбоме. Мы, разумеется, спрашивали: «Вы хотите, чтобы мы не спели что-то конкретное? Какую именно песню вы хотите чтобы мы не спели на новом альбоме?» «Никакую, - умоляли люди, - пожалуйста, никакую песню не пойте!» «Может быть вы хотите чтобы мы не спели также композицию?» «Да-да, - радовались люди, - и композицию, пожалуйста, не пойте. Ничего не пойте!» «А на каком языке вы бы хотели, чтобы мы не пели?» - спрашивали мы, чтобы знать наверняка. «На русском, - кричали люди хором, - в первую очередь не пойте на русском. Затем на английском. А потом уже можете не петь на остальных языках».

Это была непростая задача – не спеть ничего ни на каком языке. Кто-то мог бы даже посчитать такую задачу невыполнимой и отказаться. Но мы приняли вызов. Для настоящего музыканта нет ничего невозможного! И кроме того, на самом деле во время записи мы продолжали петь. Просто микрофон был выключен.

2. О «Шостоккате». В поисках обработочного материала Дидоренко оглядел классическое музыкальное наследие. Рокеры немало потрепали русских композиторов, особенно Баха и Вивальди. На творчестве Мусоргского и Чайковского, прямо сказать, не осталось живого места от обработок. К счастью, уцелело кое-что из творчества Дмитрия Шостаковича, поскольку в его нотах оказалось не так-то просто разобраться. Не теряя ни секунды, мы отхватили себе кусок 8го квартета и адаптировали его в нашу среду. Правда, нам тоже далеко не всё удалось разобрать – попалась неважная копия партитуры. Так что несколько аккордов пришлось досочинять самим.

3. «Улица Бесконечности» представляет собой шарообразную композицию для четырёх акустических, электро- и бас-гитары, плюс ударные. Она (композиция) может также при необходимости использоваться как двухсторонне-симметричный снежный ком.

4. Работа над названиями шла полным ходом, сметая всё на своём пути. «Над островами» - любимый нами гитарный рифф-рок – изначально назывался «Кольца Сатурна». Сане название не нравилось - ассоциативный ряд почему-то приводил его к «Властелину Колец». Размышляя дальше, мы прибыли на «Багамы», в переносном, к сожалению, смысле слова.
- «Багамы» - замечательное название, - сказал Саня.
- Прекрасное, - согласился Вася, - но что мы знаем о Багамах? Есть ли там рок-н-ролл?
- Надо поехать, - решительно сказал Андрей, - и узнать.
- Ещё хорошо бы съездить на Гаваи, Майорку и Фиджи, - добавил Вася, скурпулёзно пересчитывая зарплату.
- Назовём композицию более общо, типа «Пролетая над островами», - предложил Андрей.
- Лучше просто «Пролетая», - предложил Саня.
- Лучше просто «Над островами», - предложил Вася.
На этом решили остановиться.

5. Про «Самум». Изначально была задумана быстрая ударная вещица, изображающая тайфун. В качестве эксперимента мы решили сыграть её живьём на концерте, после чего композиция поменяла имя и заняла достойное третье место в новом альбоме. Отдельное спасибо Юлии Басис за партию фортепиано. Она прекрасна.

6. Два слова о «Паранойе блюз». Нет, подождите... Кажется, кто-то стоит за дверью...

7. «Три состояния» сочинялись в качестве концерта для двух скрипок. Была также идея написать «Два состояния» для трёх скрипок и «Одно состояние» для пяти. На случай, если кто интересуется, какие именно состояния имелись ввиду, у нас есть несколько объяснений. Простейшее объяснение: это динамика, статика и кинетика. Но каждый волен произвести собственные исследования и не согласиться.

8. «Столкновение элементов» - композиция на 5/8 с переменными размерами в неожиданных местах. Непростая вещь.

9. «Пейзаж с гитарой» и «Широко открытое небо» - симпатичные декоративные пьесы расслабляюще-созерцательного настроения. Музыка, как и любая другая женщина, иногда позволяет себе перестать что-то нести и начать просто быть красивой.

10. У нас есть несколько «спасибо», которые мы бы хотели торжественно положить в карман ударника Вениамина Розова, поскольку он во-первых играл с нами, а во-вторых периодически поддавал свежих дровишек в общий идейный костёр.

11. «Пробуждение элементов» - фрагмент процесса.

Соловьёв пришёл с флейтой в гости к Дидоренко, который был прочно и глубоко погружен в запись новой композиции. Увидев друга, Дидоренко обрадовался, затем приставил к его горлу микрофон и сказал: «Играй так: ми-ре-ре-ми». Соловьёв не растерялся: он достал флейту, листок нотной бумаги, карандаш, удобно устроился на диване и приготовился записывать.

ДИДОРЕНКО (возмущённо).Не надо ничего записывать! Просто сыграй «ми-ре-ре-ми».

СОЛОВЬЁВ. Подожди-подожди, что значит «ми-ре-ре-ми»? Я не могу просто так взять и сыграть «ми-ре-реми».

ДИДОРЕНКО. Прекрасно можешь! А зачем ты консерваторию заканчивал, если не можешь?

СОЛОВЬЁВ. И аспирантуру.

ДИДОРЕНКО. Короче, ты должен сыграть здесь сначала «ми-ре-ре-ми», потом «соль-фа-фа-соль», потом выше и больше нот. С каждым разом всё выше и больше нот, понимаешь?

СОЛОВЬЁВ. Каких нот?

ДИДОРЕНКО. Просто нот, всё равно каких.

СОЛОВЬЁВ. Уверен?

ДИДОРЕНКО. Абсолютно.

СОЛОВЬЁВ. Да пожалуйста!

Дидоренко, потирая руки, бросается к компьютеру и включает запись. Соловьёв играет несколько нот и в задумчивости останавливается.

ДИДОРЕНКО. Прекрасно!

СОЛОВЬЁВ. Сомнительно.

ДИДОРЕНКО. Классно звучит!!

СОЛОВЬЁВ. Фигня какая-то.

ДИДОРЕНКО. То что нужно!!!

СОЛОВЬЁВ. Что за идиотизм? Вообще никуда не годится.

Пауза.

СОЛОВЬЁВ. Ну, ты включил запись?

ДИДОРЕНКО. Зачем? Мы уже всё записали.

СОЛОВЬЁВ(недоверчиво). Да? Нет, ну ладно, подожди, дай я сыграю ещё раз.

ДИДОРЕНКО. Не-не-не.

СОЛОВЬЁВ. Ну, ты чего, обалдел?

ДИДОРЕНКО. Я тебе говорю, всё прекрасно.

СОЛОВЬЁВ(орёт). Дай я ещё раз сыграю, там всё никуда не годится, флейта не строит, фальшиво и ноты не те!!!

ДИДОРЕНКО(с сомнением). По-моему и так нормально. Ну ладно, контрольный дубль на всякий случай.

Включает запись. Соловьёв играет. Останавливается.

СОЛОВЬЁВ(удовлетворённо). Вот, другое дело.

ДИДОРЕНКО(с сомнением). Да?

СОЛОВЬЁВ(уверенно). Конечно!

ДИДОРЕНКО. Не знаю, по-моему в прошлый раз лучше было.

СОЛОВЬЁВ. В прошлый раз я играл полную фигню. А сейчас хоть ноты нормальные.

ДИДОРЕНКО. Ноты вообще не те! Давай ещё раз.

СОЛОВЬЁВ. Не знаю, чего тебе не нравится. Ну, давай.

Дидоренко включает запись. Соловьёв не играет.

ДИДОРЕНКО. Ну?

СОЛОВЬЁВ. А чего играть?

ДИДОРЕНКО(зло). А я не знаю, чего играть! Всё уже давно записано.

СОЛОВЬЁВ. Да, по-моему тоже. Второй дубль отличный.

ДИДОРЕНКО. Первый дубль прекрасный.

АКИМОВ(возвращаясь из кухни, дожёвывая). Ну и всё! Возьмём первую половину первого дубля и вторую половину второго. И можно будет начинать сводить.

СОЛОВЬЁВ. Ну и слава Богу. Только сделай чтобы флейту не было слышно. Она никуда не годится.

ДИДОРЕНКО. Прекрасная флейта. Но главное, чтобы было слышно гитару и бас. И скрипку. И клавишные.

АКИМОВ. Ребята, не волнуйтесь! (Включает на полную громкость барабаны, прислушивается). Ну, как баланс?

СОЛОВЬЁВ. Отлично. Только флейту убери немножко.

АКИМОВ. Какую флейту? Тут нет никакой флейты.

СОЛОВЬЁВ. А-а, ну, тогда нормально.

АКИМОВ. Сначала нужно барабаны выстроить(надевает наушники, уходит в звучание бочки).

Дидоренко и Соловьёв сидят некоторое время в тишине, потом, обменявшись многозначительными взглядами, встают и на цыпочках уходят на кухню варить пельмени.